C'est l'ancien logo de la Columbia.
Le nouveau ressemble plus à Annette Bening, si on fait attention.
A mon avis, ils ont dû utiliser des photos d'elle
pour créer le nouveau logo.
Le titre originel du film était The Body,
d'après une nouvelle tirée d'un recueil
de Stephen King intitulé Different Seasons.
Nous l'avons changé pour Stand By Me.
Vous entendrez d'ailleurs un passage du morceau Stand By Me, au début du film.
Nous avions choisi cette musique
avant d'opter pour ce titre.
C'était la musique du film dès le départ.
Et c'est de là qu'est venu le titre.
Ici, on voit Richard Dreyfuss.
Nous avions d'abord tourné cette scène avec un autre acteur, David Duke.
Il interprétait très bien le personnage,
mais le rôle consiste essentiellement en une narration et une voix-off
et la voix de David ne convenait pas pour cela.
J'ai d'ailleurs essayé de le faire doubler par de nombreux autres acteurs.
Michael McKean, Ted Bessell, et bien d'autres puis,
j'ai pensé à Rick Dreyfuss, qui est un vieil ami.
Et quand il a fait la voix-off, ça convenait à merveille.
Je lui ai alors demandé s'il accepterait de tourner la scène d'ouverture,
ce qu'il a accepté.
Voici Wil Wheaton, qui interprète Gordie.
Je crois que des quatre acteurs que nous avions,
nous avons trouvé les seuls capables de jouer ces rôles.
Ils étaient les seuls de ceux qu'on avait auditionnés
à réellement convenir pour ces rôles.
Wil avait une intelligence et une sensibilité parfaites pour ce rôle.
Vous verrez que les autres acteurs convenaient aussi parfaitement.
La musique du film, ici Rockin' Robin, et les autres titres étaient mes préférés
dans les années cinquante.
J'ai choisi beaucoup de mes chansons préférées.
En référence à "se balançant dans les arbres", on les voit dans la cabane.
Je n'ai pas dit que j'étais français ?
- J'appelle. - Merde.
Wil Wheaton, et voici River Phoenix qui est superbe dans ce rôle.
Il y a une anecdote intéressante à son propos
à la fin du film, que je vous raconterai en temps voulu.
Allez, mec, distribue.
Bien sûr, Corey Feldman était le seul à pouvoir incarner
comme dit Rick, "le type le plus dingue de la bande".
Il était le seul à avoir cette colère,
à l'åge de 12-13 ans, il était le seul qu'on ait auditionné
à avoir cette rage et cette colère indispensables pour ce rôle.
Quoi ?
Qu'y a-t-il de si drôle ? J'ai trente, et toi ?
Seize.
Vas-y, rigole.
C'est ta dernière chance, mon pote.
Chris Chambers était le chef de notre bande et mon meilleur ami.
Il venait d'une mauvaise famille et tout le monde savait qu'il tournerait mal.
Y compris Chris.
Ici, ils fument des cigarettes, et je tiens à faire savoir
qu'en tant que fervent partisan de l'augmentation des taxes sur le tabac,
ils ne fument pas ici de vraies cigarettes. Ce sont des feuilles de laitue.
Ce n'est pas du tabac.
Attendez d'entendre ceci.
Voici Jerry O'Connel, qui, quand on l'a auditionné,
n'avait jamais joué de sa vie. Il n'avait fait qu'une publicité.
Et après avoir fini son audition,
il est sorti, puis est revenu me demander: "T'es pas le type de Channel 5 ?"
On repassait All in the Family à New York,
il me connaissait comme le type de Channel 5.
Il était si naturel, qu'il me le fallait pour le rôle.
Ça, et le fait qu'il m'ait reconnu dans All In the Family.
Si vous dites à vos vieux qu'on va camper dans mon jardin ?
Je pense.
Sauf si mon père est de mauvaise humeur. Il boit beaucoup dernièrement.
Tu dois. Vous n'allez pas y croire. Tu peux, Gordie ?
Ouais, probablement.
Alors pourquoi vous pleurez à cause de Vern ?
- J'appelle. - Quoi ?
Menteur ! Tu n'as pas gagné la main.
Tu n'as pas distribué la main.
A ton tour, tas de merde.
Les gars, vous voulez voir un mort ?
Je creusais sous le porche, vous savez ?
Nous avons tout de suite compris ce que Vern disait.
Au début de l'année scolaire, il avait enterré des pièces dans un pot...
Cette scène est une des plus drôles, où Vern essaye de retrouver les sous
qu'il avait cachés à un endroit dont il ne se souvient plus.
Nous avons eu des problèmes d'éclairage. C'était très sombre sous cette maison.
Nous l'avions construite en studio, et nous voulions faire croire
qu'il avait creusé tous ces trous, mais que cela semble naturel.
C'était trop éclairé, mais il fallait faire passer le truc.
Et qui fera quelque chose s'ils le retrouvent ? Pas moi.
C'est le gamin dont ils parlent à la radio.
Brocker ou Brower ou Flowers, je ne sais plus son nom.
Il a dû se prendre le train.
On s'en fout.
Nous avions tous écouté l'histoire de Ray Brower
car il avait notre âge.
Le scénario, qui a été nominé aux Oscars,
a été écrit et adapté par Bruce Evans et Ray Gideon,
mais il reste très fidèle à la nouvelle de Stephen King.
Une grande partie des dialogues a été tirée directement du livre.
Dans le film je n'ai fait que centrer l'histoire sur Gordie
pour en faire son histoire.
Dans la nouvelle, il est surtout un observateur,
qui regarde les choses à distance.
Mais j'ai pensé, en restructurant le film, que c'était sur lui qu'il fallait se concentrer.
C'était une façon pour moi de rejouer mes propres sentiments
de séparation avec mes parents, de réconfort que m'apportaient mes amis
et qui me permettait
d'avoir une bonne image de moi-même.
Il a probablement commencé à marcher en suivant les rails du train.
Ouais, exact.
Puis, dans l'obscurité, un train a dû arriver et le percuter.
Si on le trouve, on aura notre photo dans le journal.
On pourrait même passer à la télé.
- Sûr. - On sera des héros.
Ce qui est intéressant, c'est que l'histoire traite du passage à l'åge adulte
de jeunes garçons de 12-13 ans. Un moment critique de leur vie,
mais dans un certain sens, c'était aussi mon passage à l'åge adulte,
car c'était la première fois de ma vie
que j'ai commencé à être content de moi
et à être satisfait de faire ce dont je suis capable dans le monde du spectacle.
Ayant été un prolongement de mon père et ayant fait
un travail similaire au sien,
Stand By Mea été le premier film qui, selon moi, reflète ma personnalité,
qui soit un prolongement de ma personnalité.
Le fait qu'il ait reçu un accueil favorable a renforcé ce sentiment de satisfaction
et m'a donné une direction que j'ai suivie depuis lors.
J'ai fait mes choix plus en fonction de ce que je suis,
plutôt qu'en tant que prolongement de mon père.
- O.K. - D'accord.
C'est trop cool.
Je voulais partager leur enthousiasme mais je ne pouvais pas.
Cet été-là, à la maison, j'étais devenu le garçon invisible.
Maman, sais-tu où se trouve ma gourde ?
Maman ?
Ce sentiment d'être ignoré par ses parents, je l'ai éprouvé
dans ma vie d'enfant et d'adulte, c'est pourquoi c'était un passage à l'åge adulte
pour moi, comme pour les enfants du film.
Ce que Gordie vit, ce sentiment de ne pas être reconnu
par ses parents du fait qu'ils connaissent un passage difficile
est un sentiment que j'ai ressenti. Je suis très proche de Gordie.
C'est ce qui m'a permis de faire ce film d'une façon si personnelle.
J'ai quelque chose pour toi.
J'ai eu beaucoup de chance d'avoir John Cusack pour ce rôle.
Il a fait un film avec moi, The Sure Thing, et nous sommes devenus bons amis.
C'est un acteur merveilleux, et il a un petit rôle,
mais il me fallait quelqu'un qui fasse grosse impression dans ce rôle,
car il est la référence de Gordie, son grand frère.
C'était vraiment extra d'avoir quelqu'un comme John,
car il a vraiment fait grosse impression dans cette courte apparition.
Voici Marshall Bell, qui interprète très bien le père.
C'est sûr. Un voleur et deux perdants.
Chris n'est pas un voleur.
Il a volé l'argent du lait à l'école.
Pour moi, c'est un voleur.
Marshall est très effacé dans le film, alors que dans la vie, c'est un extraverti,
et ne le laissez pas me démentir.
Il était presque midi lorsqu'on a trouvé le corps d'un gosse appelé Ray Brower.
Je parle rarement de la technique, mais nous avons utilisé une longue focale
sur le plan précédent. Nous l'avons utilisée à plusieurs reprises avec beaucoup d'effet.
Cela donne
un effet brumeux, lointain
pour un passage nostalgique du film.
C'est quoi ?
Tu veux être Lone Ranger ou Cisco Kid ?
Bon sang !
- Où as-tu trouvé ça ? - Je l'ai emprunté au bureau de mon vieux.
C'est un 45.
Je vois.
Tu as des balles ?
J'ai pris le reste de la boîte.
Mon père pensera qu'il les a utilisées en tirant sur des canettes de bière.
- Est-il chargé ? - Bien sûr que non, tu me prends pour qui ?
Mon Dieu !
Sortons de là. Allez.
C'est Gordie. Gordie Lachance tire dans Castle Rock.
Ferme-la.
Hé, qui a fait ça ? Qui fait exploser des pétards ici ?
Cette femme, Madeleine Swift, était mon assistante dans les années 80.
C'est intéressant. Ce film est pour moi comme un film familial.
Il me rappelle toutes sortes de souvenirs
et je pense plus à ce qui s'est passé pendant son élaboration
qu'au film lui-même.
Je ne savais pas qu'il était chargé.
- Promis. - Tu le jures ?
Je le jure.
Sur la tête de ta mère ?
Même si elle va en enfer pour ça ?
Je le jure.
Promesse tenue ?
Promesse tenue.
"Promesse tenue", c'est un truc que je faisais, étant gosse.
Beaucoup des choses qui se passent dans le film,
les vannes sur les mères, 2 pour avoir flippé, promesse tenue,
je faisais tout ça quand j'étais gosse.
Cette histoire se passe en 59, quand Gordie, comme moi, avait 12 ans.
Ton frère n'est pas très poli, Eyeball.
Ecoute, Christopher.
Voici Kiefer Sutherland. Il est superbe dans ce rôle.
C'est un grand acteur, et je pense
que c'est un de ses meilleurs rôles. Il avait 17 ou 18 ans à l'époque du film.
- Arrêtez, vous lui faites mal. - Connard ! Allez, mec.
- Arrêtez ! - Excuse-toi, merdeux.
Gros... Bon, je m'excuse.
Là.
Maintenant, je me sens beaucoup mieux.
Et toi ?
Bien.
A plus tard, les filles.
Oublions-les.
Voilà un geste que je faisais toujours à mes amis, et j'ai continué.
Regardez sa jambe. Il lui botte les fesses. On faisait tout le temps ça, avec mes amis.
Pourquoi avons-nous besoin d'un pistolet ?
C'est effrayant de dormir dans les bois la nuit. On pourrait voir un ours.
Ou une poubelle.
J'ai apporté un peigne.
A-t-on besoin d'un peigne ?
Si on passe à la télé, on doit être beaux.
- Bien pensé, Vern. - Merci.
Deux pour avoir flippé.
Voilà le "2 pour avoir flippé" dont je parlais.
On est à combien de kilomètres ?
Si on suit les rails jusqu'à Harlow, on est à environ 30 km.
Ça te paraît juste ?
Peut-être 50.
On devrait peut-être faire du stop.
- Pas question, c'est nul. - Pourquoi pas ?
On passe par la 7, direction l'église Shiloh,
puis par la route Back Harlow. On y sera au crépuscule.
C'est froussard.
Nous avons eu de la chance. Nous avons tourné en Oregon, où il pleut beaucoup.
Nous avons tourné le film sur 60 jours,
et nous avons eu 60 jours consécutifs de soleil. Pas un de moins.
Le film se passe sur deux jours, cette homogénéité était donc primordiale.
Ici, ils chantent Have Gun Will Travel, ce que nous faisions aussi.
Je chantais les chansons des séries télé des années cinquante.
Je peux encore les chanter aujourd'hui.
Toutes ces choses inutiles ont été les bienvenues lors du tournage.
J'ai faim. Qui a la bouffe ?
Quelqu'un a apporté quelque chose ?
Pas moi.
C'est cool. On est censés faire quoi ? Manger nos pieds ?
Tu n'as rien apporté non plus ?
C'était l'idée de Vern. Pourquoi n'as-tu rien apporté ?
Je devais penser à tout ? J'ai apporté le peigne.
Pourquoi un peigne ? Tu n'as pas de cheveux.
Je l'ai apporté pour vous, les gars.
Voyons combien d'argent on a.
J'ai 1,02 $ .
Ce qui est intéressant, c'est que, bien que l'action se déroule en zone rurale,
le film parle aux gens issus des quartiers difficiles,
car ils ont connu les relations qu'ont ces quatre garçons.
On se souvient tous des bandes avec lesquelles on traînait à 12 ans,
et des amis qu'on avait, indépendamment de l'endroit.
La relation entre ces 4 garçons rend le film universel.
Ça, c'est une grande scène du film, quand il évite le train.
C'était une scène intéressante à filmer.
Vous voyez, nous avons encore utilisé de longues focales
car elles compressent la distance entre le train et les garçons.
Le train ne s'est jamais approché des garçons.
Mais on en a l'impression.
C'est une scène tournée avec une longue focale et le train est très loin,
mais on a l'impression qu'il est très près.
Ne me dis pas quoi faire ou je te tuerai.
J'essaie de te sauver la vie.
Tu veux te tuer ?
C'est ce que tu veux, bon sang ?
Tu as essayé de te tuer.
Je n'ai pas besoin de baby-sitter.
Si.
Tope là.
J'aurais pu l'esquiver.
Ecoute, tu peux l'esquiver au retour.
On fait la paix.
Tope là.
Nous faisions aussi ce geste de se frotter la main.
Et voici encore une autre chose que nous faisions à l'époque.
Si vous regardez bien ce plan,
on voit le micro qui pend à sa cheville gauche.
Le voici. On le voit très bien ici.
Jerry O'Connell a souvent connu ce genre de pépins pendant le tournage.
...Charlie et Billy jouaient base-ball-boîte aux lettres
avec Ace et Eyeball.
Cela est tiré de ce que nous racontait Ray Gideon.
Un des scénaristes, Ray, a été élevé dans une réserve indienne.
Ils jouaient à ce jeu, le base-ball boîte aux lettre, qui est interdit par la loi.
Nous avons dû mettre un avertissement à la fin du film
expliquant que c'est interdit par la loi.
Ace, moi et...
Qu'est-ce qu'il y a, pédés ? Vous avez été bizarres toute la journée.
Quoi ?
Ce n'est rien, hein ?
Si vous voulez bien, j'aimerais finir cette partie...
avant d'encaisser ma sécurité sociale.
A toi, Billy. Dépêche-toi.
Donne-moi cette putain de batte.
Commençons la partie.
Balle perdue.
DEFENSE D'ENTRER - PROPRIETE PRIVEE
Vern, on dirait que ta mère est encore partie en voiture.
Très drôle.
Reculez, mecs !
Nous disions cela: "Très drôle."
Nous avons replacé dans les dialogues toutes ces expressions que nous utilisions.
La légende disait que Milo avait dressé Chopper pour attaquer
les parties spécifiques de l'anatomie humaine.
Alors, un gamin qui avait escaladé illégalement la barrière de sa casse
aurait pu entendre le cri redouté: "Chopper, attrape les couilles ! "
Mais maintenant, ni le redouté Chopper ni Milo
n'étaient en vue.
Ici, on entend la voix de Rick Dreyfuss. Elle est vraiment parfaite.
Il a ce côté cynique, satirique
dans sa voix, et c'est parfait pour le film.
Elle est assez théåtrale, avec un aspect satirique et nostalgique.
Tout cet ensemble de choses la rend parfaite.
C'est bizarre.
Tu ne l'as pas manqué.
Chris Chambers ne manque jamais, hein ?
Même quand les dames laissent la cuvette baissée.
On fait la course.
- Non, je ne pense pas. - Jusqu'à la pompe.
- Je suis fatigué. Allez. - Tu es mort, Lachance !
On dirait que Lachance va le battre, cette fois.
Il a battu Chambers.
Mais que se passe-t-il ? Chambers se déplace.
Lachance ralentit et Chambers passe l'arrivée.
La foule acclame violemment.
En fait, Wil Wheaton pouvait courir plus vite que River Phoenix, il demandait:
"Comment avoir l'air de courir vite alors que ce n'est pas le cas ?"
"Tire sur tes bras, aie l'air de courir
"et fais de petits pas, ne fais pas de grandes enjambées. "
II a dû faire semblant de courir comme cela pour perdre la course.
On entend ici Whispering Bells par les Del Vikings.
C'est une chanson fantastique.
Il a raison.
J'ai remarqué que le A et le E commencent à plier sur les côtés.
Ses nichons sont cool.
C'est vraiment un bon moment.
Le meilleur.
Puissant.
Vern ne parlait pas seulement de notre infraction dans la casse
ou de nos mensonges à nos vieux,
ou des balades sur les rails à Harlow. Il parlait de ces choses, mais
il me semble maintenant qu'il y avait autre chose et nous le savions tous.
Tout était là autour de nous.
Nous savions exactement qui nous étions et où nous allions.
C'était merveilleux.
Cool, crache sur le gros. Très bien.
Quelle heure est-il ?
II est une heure et quart.
Tu devrais aller chercher la bouffe. La casse ouvre à 3 h.
Chopper sera là.
Attrape les couilles.
Toi, tu y vas. Tu peux nous prendre au retour.
Pas tout seul. On devrait tous y aller.
- Je reste ici. - Je n'y vais pas.
Les filles, cool. On va tirer à pile ou face.
O.K.
C'est pile qui y va.
C'est toi, Gordie.
Tire ou passe ton tour.
Quatre fois pile.
Mon Dieu, c'est la malchance.
- Ça ne veut rien dire. - Non, recommençons.
C'est vraiment mauvais.
Vous vous rappelez l'accident de Bracken et ces gars sur Weed Hill à Durham ?
Lls avaient tiré au sort pour des bières et joué de malchance,
juste avant de prendre la voiture.
Et boum ! Lls sont tous morts.
Je n'aime pas ça. Sérieusement.
Personne ne croit à ces conneries de malchance.
C'est un truc de gamin. Allez, lance encore.
Tu vas lancer oui ou non ?
On n'a pas toute la journée.
Tu perds Gordie.
Gordie perd.
Le vieux Gordie a perdu au tirage au sort.
Quand je regarde cette scène, cela me rappelle
que ces garçons n'avaient pas de réelle expérience en tant qu'acteurs.
Nous avons répété pendant deux semaines avant le tournage
qui furent plutôt des cours d'art dramatique
pour leur enseigner le métier d'acteur
et pour que ces scènes d'ensemble soient crédibles
et pour qu'ils soient capables de travailler ensemble.
On les voit ici se moquer de leurs mères respectives,
ce que nous faisions tous, comme le souligne Rick Dreyfuss.
Ce que nous faisions tous, comme le souligne Rick Dreyfuss.
On se moquait toujours de nos mères.
Tu n'es pas le frère de Denny Lachance ?
Voici Bruce Kirby.
C'est le père de Bruno Kirby. C'est un bon ami.
La Bible dit: "Au milieu de notre vie, nous sommes dans la mort."
Savais-tu cela ?
J'ai perdu un frère en Corée.
Tu ressembles à ton frère Denny.
Des gens te l'ont-ils déjà dit ?
Parfois.
Je me souviens de l'année où il était champion.
C'était le quarterback.
Quel lancer !
Dieu le Père et son Fiston Jésus.
Pourrait y avoir des recruteurs, demain.
Je ne sais pas.
Toutes ces scènes de flash-back ont une belle esthétique
au niveau visuel.
Elles sont påles, un peu surexposées et brumeuses.
Comme je le disais, elles sont un peu påles. J'aime leur aspect.
As-tu lu l'histoire de Gordie ?
Gordie a écrit une histoire.
- C'était vraiment bon. - Qu'as-tu écrit, chéri ?
C'est de ça que je parle. Le football demande de la concentration.
Tu commences sur les filles et son esprit n'est pas concentré.
Je l'ai réellement aimé.
J'ai trouvé ça bien.
Tu joues au football ?
Joues-tu au football ?
Cette scène est intéressante, car elle montre
comment la dynamique de la famille peut être modifiée, grandement ici,
avec la mort d'un de ses membres,
et comment, dans ce cas, le frère aîné de Gordie
servait presque de tampon entre lui et ses parents.
Sa vie devient très dure après la mort de son frère.
Gamin ! Que fais-tu là ! Viens là !
Reviens ici, nom de Dieu ! Je vais lâcher mon chien sur toi.
Cours !
Chopper, attrape-le ! Attrape-le, mon chien.
Puis, il dit: "Attrape-le ! "
Mais j'avais entendu: "Chopper, attrape les couilles."
Vous verrez dans la prochaine scène, Teddy Duchamp, alias Corey Feldman
est vraiment merveilleux. Nous l'avions auditionné sur cette scène.
Nous avons compris qu'il était le seul de cet åge à pouvoir jouer ce rôle.
Il avait cette sorte de colère en lui, qu'il pouvait projeter.
Vous le verrez dans cette scène où il fait face au ferrailleur.
Essayez de grimper et de m'attraper, gros cul !
Ne m'appelle pas comme ça !
Fils de petit putois de nègre blanc cinglé !
Répète !
Je sais qui tu es, tu es Teddy Duchamp.
Ton père est cinglé.
Un cinglé de l'asile de fous de Togus.
Il t'a brûlé l'oreille sur un poêle.
Mon père a fait le débarquement en Normandie.
Il est plus cinglé qu'un rat d'égout. On comprend pourquoi tu es comme ça,
avec un père cinglé.
Traite encore mon père de cinglé et je te tuerai.
Cinglé, cinglé.
J'arracherai ta tête et je chierai dessus.
Non, je vais le tuer !
Viens et essaie, petit connard.
Il veut que tu t'approches de lui pour te frapper et t'amener aux flics.
Surveille ta bouche. Laissez-le se battre tout seul.
Sûr, tu le dépasses de 200 kg, gros cul.
Je connais ton nom.
Tu es Lachance. Je vous connais tous, les gars.
Et j'appellerai vos pères.
Sauf le cinglé de Togus.
Je vais te tuer. Tu verras.
- Eloigne-le de... - Grossier personnage.
Salaud !
Reviens ici.
Tu m'entends ?
Personne ne se moque de mon vieux.
- Mon père a fait le débarquement... - Reviens ici !
- Il a fait le débarquement, pédé ! - Reviens ici.
On lui a montré. Il croyait qu'on était une bande de froussards.
Il s'est moqué de mon vieux.
Comment pouvait-il se soucier autant de son père qui l'avait presque tué,
moi qui ne me souciais pas du mien qui ne m'avait pas touché depuis tout petit.
C'était pour avoir bu de l'eau de Javel.
Il s'est moqué de mon vieux.
Pourquoi t'occupes-tu de ce qu'un vieux tas de merde dit sur ton père ?
II a quand même fait le débarquement en Normandie, O.K. ?
Ce tas de merde était en Normandie ?
C'est un exemple intéressant de la façon dont ces enfants jouaient ensemble
et comment ils réagissaient aux signaux. C'est un plan séquence.
Il est tourné caméra à l'épaule, et on voit comment il est rythmé.
C'est comme une pièce de théåtre, ils ont dû apprendre à faire cela.
On ne l'a pas fait par petits bouts.
On doit souvent faire cela avec les jeunes acteurs.
Mais nous avons tellement travaillé lors des répétitions, avant le tournage.
Vous verrez le minutage parfait quand Jerry commence à chanter.
Observez comme ils le regardent, comment il recule, et tout ça.
Et tout cela a été fait en une seule prise.
Le minutage était donc parfait, ils ont vraiment appris à travailler ensemble.
Ce n'est rien.
Ça ne devrait peut-être pas être une bonne ambiance.
C'est la première coupure, mais jusque là, c'était une seule prise.
Ça ne sera peut-être pas la fête.
S'il est vraiment mort, avec des blessures et de la merde tout autour de lui,
je ferai peut-être des cauchemars.
Ses boyaux et ses yeux prêts à sauter et à se jeter...
Tais-toi, bon sang !
Je ne peux pas m'en empêcher.
Désolé.
Il n'était que 14 h 45 mais il semblait être plus tard.
Il faisait chaud et trop de choses s'étaient passées.
Nous n'étions même pas près de la rivière Royal.
On devait se dépêcher si on voulait vraiment avancer avant la nuit.
Voici Book of Love par les Monotones.
J'ai deux garçons de 6 et 8 ans. Ils me demandaient toujours:
"Comment ils font la scène du tatouage ?"
Lls avaient une petite ampoule sous la main.
Il fait jaillir le sang. On a l'impression qu'il lui ouvre la peau,
mais en fait, il écrit sur son bras avec le sang.
Elles sont toutes comme ça.
Si tu veux baiser, deviens protestant.
Juif, c'est bien.
Les infos de KLAM.
Nous vous interrompons pour vous informer des recherches
Ce jardin, nous l'avons vraiment trouvé en Oregon.
Il était à peu près comme on le voit ici, mais avec 3 fois plus de carcasses.
Nous avons dû le nettoyer pour qu'il soit comme ça,
car un jardin avec autant de vieilles voitures n'aurait pas été crédible.
Tu me fais merder le serpent.
Ils le trouveront comme ça:
Dans dix ans, un chasseur va aller
pisser dans les bois.
Je parie 1000 $ qu'ils le retrouveront avant.
Je te parie 2000 $ que non.
- Ecoute, connard... - Où est le problème ?
- Qui s'en soucie ? - Voulez-vous fermer vos deux gueules.
Si l'un de vous avait 2000 $, je vous tuerais tous les deux.
De retour avec The Bossman.
Voici le meilleur de la musique.
C'est les Cordettes, avec Lollipop.
Cette danse qu'ils exécutent, ces petits pas des groupes des années cinquante,
nous les faisions tout le temps.
Sur Lollipop, on chantait et on faisait les claquements avec notre bouche.
J'ai des Winstons.
Je les ai piquées à mon vieux.
Une, pour après le dîner.
C'est cool.
Après dîner, c'est là qu'une cigarette est la meilleure.
Exact.
Me trouves-tu bizarre ?
- Absolument. - Non, sérieusement.
Voici un exemple du peu de coupures nécessaires pour ces scènes.
Cela demande beaucoup de travail avec les jeunes acteurs,
pour qu'ils s'écoutent et qu'ils aient le bon rythme.
Ces enfants étaient incroyablement bons.
Tu sais ce que ça veut dire.
En juin prochain, on sera séparés.
De quoi parles-tu ? Pourquoi ça ?
Parce que ça ne va pas être comme à l'école primaire.
Tu iras au collège et moi, Teddy, Vern, on sera tous...
en atelier à faire des cendriers et des cages à oiseaux.
Et vous voyez que River Phoenix,
même si jeune, a une incroyable allure de maturité.
Il avait beaucoup de profondeur et de sagesse.
Ce qui lui est arrivé est tellement triste,
car il avait vraiment une grande åme par certains côtés,
et en même temps, il était juste un enfant perturbé.
Ce qui lui est arrivé est vraiment très triste.
L'autre jour, il a porté cinq éléphants d'une seule main.
Tu ne comprends rien.
Mighty Mouse est un dessin animé.
Superman est un vrai type. Un dessin animé ne pourrait pas battre un vrai type.
C'est le genre de disputes qu'on avait à l'époque.
"Qui est le plus fort, Mighty Mouse ou Superman ?"
Nous avons injecté dans le film toutes ces conversations que nous avions.
On voit ces garçons parler de choses très sérieuses,
et ceux de devant parler de choses triviales.
Je trouve le contraste saisissant.
Il ne se soucie pas de toi.
Denny était le seul dont il se souciait et ne me dis pas le contraire.
T'es juste un gamin, Gordie.
Merci, Papa.
Diable que j'aimerais être ton père.
Tu ne parlerais pas de ces cours en atelier si c'était le cas.
C'est comme un don de Dieu, toutes ces histoires que tu peux créer.
Et II dit: "C'est ce que nous t'avons donné. Ne le perds pas."
Les gosses perdent tout, sauf s'ils ont quelqu'un pour s'occuper d'eux.
Si tes parents sont trop bêtes pour le faire, c'est peut-être à moi.
Allez, les gars, on se dépêche.
Le temps qu'on arrive là-bas, le gosse ne sera même plus mort.
On entend Buddy Holly, avec Everyday, une de mes chansons favorites.
Voici la fameuse scène du pont, tournée à Redding, en Californie.
Ce pont existe réellement, il fait à peu près trente mètres de haut.
Cela faisait vraiment peur de tourner sur ce pont.
L'un de vous sait quand passe le prochain train ?
On pourrait se rendre au pont de la route 136.
Quoi ? Tu es fou ? C'est à huit kilomètres d'ici.
Tu t'éloignes de huit kilomètres, et tu dois les refaire.
On arriverait la nuit.
On traverse ici, on peut arriver au même endroit en 10 minutes.
Si un train arrive, on n'a nulle part où aller.
Si. Il y a juste à sauter.
- Teddy, ça fait 30 m. - Ouais, Teddy.
Les gars, vous pouvez faire le tour.
Je passe ici.
Alors que vous traînerez vos culs de froussards
à mi-chemin, je vous attendrai de l'autre côté,
relax dans mes pensées.
Tu utilises ta main gauche ou la droite pour ça ?
Tu aimerais.
C'est un de mes dialogues préférés. J'ai aussi beaucoup écrit pour ce film,
et mon ami Andy Scheinman a aussi beaucoup écrit.
Le scénario met en évidence son esprit, son intelligence et son humour...
ainsi que ceux de Ray et de Bruce.
Pour la scène que vous allez voir, nous avons utilisé des doublures
ainsi que les enfants.
Nous avons utilisé différentes longues focales, et des plans en transparence
tournés en studios pour donner l'impression que le train va les écraser.
C'est une des rares scènes de ma carrière cinématographique
pour lesquelles j'ai dû dessiner un story-board pour la préparation,
car elle était trop compliquée à faire sur le moment,
comme j'ai l'habitude de le faire.
Je fais juste une liste des prises que je veux faire dans la journée.
Mais cette scène, nous avons dû la préparer attentivement à l'avance
pour être sûr d'avoir tous les plans que nous voulions.
Cela a été tourné avec un hélicoptère.
Redding est un endroit merveilleux.
Nous avons fait ces prises
sur un faux pont
que l'on avait placé sur le côté, sur la terre ferme.
On a donc aussi fait ce genre de prises de vue.
Le train !
Merde !
Dépêche-toi, mec ! Allez !
Lève-toi, Vern ! Bon sang !
Cela a été tourné sur le faux pont. Cela a été tourné en studio.
C'est une prise truquée, avec une projection en arrière-plan.
Voici un autre plan en studio.
Là, on a utilisé des doublures, pas les vrais acteurs.
A nouveau une prise avec des doublures.
Encore des doublures.
Ici, on a tourné avec un 600 mm,
et on a l'impression que le train est juste derrière, mais en fait,
le train entre à peine sur le pont,
et les enfants sont de l'autre côté.
Cela a été tourné en studio.
Quand on croit que le train est juste derrière eux,
le train est à des centaines de mètres derrière eux.
Au moins on sait quand le prochain train arrivera.
C'était une esquive du train sans interruption. Trop cool.
Tu avais tellement peur que tu ressemblais à Abbott Costello quand il a vu la momie.
Je n'avais pas aussi peur.
Non, vraiment. Sérieusement.
Donc ça ne te dérange pas si on inspecte ton caleçon.
Va au diable.
Tu devrais retourner ta viande.
C'est comme ça que j'aime faire.
Mec !
Tu en as encore, Gordie ?
Désolé, Vern.
Ce n'est pas drôle. Je vais manger quoi ?
- Pourquoi ne cuis-tu pas ta bite ? - Ça serait un maigre repas.
Allez au diable, je l'ai eu.
Nous avons tourné toute cette scène en studio,
car avec des mineurs, on ne peut pas tourner tard le soir.
Nous avons pensé que ce serait
plus malin de tourner à l'intérieur.
Quoi ? Qu'est-ce que j'ai dit ?
La prochaine scène, où ils parlent de Goofy,
et de la différence entre Goofy...
Attendez. On va d'abord voir
l'histoire de "Gros Lard Hogan".
Racontes-en une sur le sergent Steel et son combat avec les Marines.
Celle à laquelle je pensais est assez différente.
C'est sur ce concours de tartes.
Voilà. C'est le concours des mangeurs de tartes.
Nous avons tourné cette scène,
et le public l'a beaucoup aimée.
Mais aujourd'hui encore, je reste perplexe,
je ne sais pas si c'était vraiment la meilleure histoire
que Gordie pouvait raconter.
C'est une histoire parfaite pour des enfants de cet åge, centrée autour du vomi,
mais j'ai toujours pensé que Gordie,
qui deviendra finalement un grand écrivain,
raconterait peut-être une histoire
plus sophistiquée à 12 ans.
Mais nous avons opté pour cette histoire, car c'était celle du livre.
Nous l'avons tournée, et le public l'a adorée,
donc je pense que je sentais que c'était ce que nous devions faire.
A l'école, on lui avait collé "Chargement exceptionnel" dans le dos.
Et on se foutait de lui et on le frappait dès qu'on en avait l'occasion.
Mais un jour, il a eu une idée.
La plus grande idée de revanche qu'un gamin ait jamais eue.
Ça va ? Vous m'entendez ?
Le prochain concurrent du grand concours du Tri-County
est le proviseur John Wiggins.
Ça a été un enfer pour trouver
la bonne consistance du vomi.
Finalement, nous avons mélangé
du fromage blanc non battu et de la garniture de tarte aux myrtilles.
Nous avons essayé un tas de mixtures différentes, et nous avons choisi ça.
Ça a aussi été très intéressant d'équiper les acteurs afin qu'ils se vomissent dessus.
Ça a été un des jours les plus intéressants du tournage.
...de qui nous attendons
de grandes choses dans l'avenir, le jeune monsieur David Hogan.
- Comment allez-vous, jeune homme ? - Gros Lard, tu t'es fait mal ?
II paraît que tu as un gros appétit, Gros Lard.
Ne pense même pas gagner.
Que tu es gros.
Le type qui a dit ça est Charlie Owens.
C'était un des meilleurs joueurs de tennis de l'époque.
Et maintenant, celui que vous attendez tous,
le quadruple champion, notre Bill Travis.
Ecoute, j'ai parié 10 $ sur toi, Billy.
D'accord. Etes-vous prêts ?
Les mains dans le dos, messieurs.
Roulement de tambours.
Hé, Gros Lard. Bouffe vite, Chargement exceptionnel.
Partez.
A un certain moment, vous verrez,
quand Gros Lard est prêt à vomir,
les sons que nous avons créés
pour simuler les grondements de son estomac.
C'est une intéressante combinaison de sons.
Nous avons pris des instruments de musique, des synthétiseurs,
et nous avons enregistré nos propres voix,
rendues plus graves avec des synthétiseurs,
pour obtenir ce son moitié comique moitié dégoûtant
d'estomac qui gargouille que vous allez entendre.
Allez, Gros Lard !
Ce que le public ne savait pas, c'était que Gros Lard se fichait de gagner.
Ce qu'il voulait, c'était se venger.
Et juste avant d'être présenté, il s'y était préparé.
On a voulu faire référence aux dessins animés dans cette scène.
Il sort une bouteille d'huile de ricin avec un étiquette "Huile de Ricin".
Ça ne se trouverait pas en magasin.
Je me souviens toujours des Little Rascals,
chaque fois qu'ils sortaient de la colle, de l'huile de ricin ou quoi que ce soit,
il y avait juste une étiquette, comme si le service des accessoires l'avait collée.
Je voulais que ça ressemble à ça ici,
car c'est supposé être une histoire et avoir un air de dessin animé.
A sa cinquième tarte, Gros Lard commença à s'imaginer qu'il mangeait autre chose.
Il s'imaginait manger des bouses de vache
et des boyaux de rats dans la sauce aux myrtilles.
Voilà le son dont je vous parlais.
Un bruit étrange et effrayant...
comme un grumier roulant à 160 km à l'heure.
J'avais entendu ces sons de timbales dans The Jackie Gleason Show.
A chaque fois qu'il était saoul, on entendait des timbales.
...et, avant que Bill Travis ne s'en rende compte,
il était recouvert du vomi de cinq tartes aux myrtilles.
Les femmes dans le public hurlaient.
Bob Cormier, The Bossman jeta un coup d'oeil sur Bill Travis et gerba sur Wiggins.
Wiggins gerba sur le bûcheron qui était assis près de lui.
Le maire Grundy gerba sur les nichons de sa femme !
Mais quand l'odeur atteint la foule,
le plan de Gros Lard commença vraiment à fonctionner.
Les copines gerbaient sur les copains.
Les gamins sur les parents.
Une grosse dame dans son sac.
Les jumeaux Donelley l'un sur l'autre.
Les auxiliaires féminines gerbèrent sur l'Ordre Bénévole des Antilopes.
Et Gros Lard s'assit pour s'amuser de ce qu'il avait créé.
Une gerbure totale.
- Trop cool ! - C'était la meilleure.
Et après ?
Comment ça ?
Je veux dire, et après ?
Comment ça: "Et après ? " C'est la fin.
Comment ça, la fin ? C'est quoi cette fin ? Et qu'est-il arrivé à Gros Lard ?
Je ne sais pas.
Il a pu rentrer chez lui et fêter avec deux cheeseburgers.
Mon Dieu, cette fin est nulle.
Pourquoi pas une fin où Gros Lard rentre chez lui
et tue son père.
Puis il s'enfuit, et rejoint les Texas Rangers.
Qu'en penses-tu ?
Je ne sais pas.
Quelque chose de ce genre.
"Un truc bien comme ça", comme de tuer son père.
Le personnage n'est pas conscient de ses problèmes psychologiques quand il dit ça.
Gros Lard a-t-il dû payer pour participer au concours ?
Non, Vern, ils l'ont accepté comme ça.
C'est une histoire formidable.
Mais je n'aime pas la fin.
Où est la radio ? Voyons s'il y a du son.
Nous n'avions pas d'idée pour la scène suivante, et nous pensions
qu'il fallait trouver un sujet de discussion à ces enfants.
Quel genre de conversation auraient-ils s'ils étaient tout seuls ?
Nous avons trouvé ça avec Andy Scheinman la veille du tournage.
Cette discussion sur "ce qu'est Goofy
"et la nature de sa relation avec Pluto".
C'est là qu'elle survient.
Toutes ces observations sont issues d'idées que nous avons eues.
Nous avons pensé à Pez, et à Wagon Train ainsi qu'à $ 64000 Question.
Je savais que $ 64000 Question était préparée.
Pas possible que quelqu'un en sache autant sur l'opéra.
Ça ne peut pas être un chien. Il porte un chapeau et il conduit.
Wagon Train est une émission formidable,
mais avez-vous remarqué qu'ils ne vont jamais nulle part ?
Lls restent seulement dans leurs wagons.
Mon Dieu, c'est bizarre.
C'est quoi Goofy, bon sang ?
Aucun d'entre nous ne mentionnait Ray Brower mais nous y pensions tous.
Oh, mon Dieu.
C'est le gosse Brower.
Son fantôme marche dans les bois.
Je promets de plus lire de livres pornos.
Je promets de ne plus dire de gros mots. Je promets de manger mes haricots.
Deux pour avoir flippé.
C'est quoi, Chris ?
Peut-être des coyotes.
On dirait une femme qui hurle.
Ce ne sont pas des coyotes. C'est son fantôme.
Ne dis pas ça.
Teddy, assieds-toi.
Je pars le chercher. Je veux voir le fantôme.
Ne dis pas ça.
Je veux seulement le voir ! Je veux voir à quoi il ressemble.
Mon Dieu !
Peut-être qu'on devrait monter la garde.
C'est une bonne idée.
Donne-moi le pistolet. Je commence.
23 h. Le caporal Teddy Duchamp monte la garde.
Pas de signe de l'ennemi. Le fort est sûr.
Tais-toi, Teddy, et garde les yeux ouverts.
- Arrête. - J'essaie de dormir.
Les soldats se reposaient sans souci
car ils savaient que le caporal Teddy Duchamp
protégeait tout ce qui leur était cher.
Bien sûr, nous avons enregistré ces sons plus tard,
mais pour que Jerry O'Connell sache quand bouger,
j'ai fait les bruits et les ululements hors-champ
pour l'aider à pointer son pistolet.
La scène suivante est une autre scène de rêve
et, là encore, elle a cet aspect
excessivement vaporeux.
Ça aurait dû être toi, Gordon.
Ça va ?
Tu as rêvé.
Je n'ai pas pleuré à l'enterrement de Denny.
Il me manque, Chris.
Il me manque vraiment.
Je sais.
Rendors-toi.
La scène suivante est celle que je préfère.
C'est un numéro d'acteur fabuleux de River Phoenix,
et aussi de Wil Wheaton.
Ils sont tous deux fabuleux ici.
River, comme vous le verrez à la fin, arrive à s'effondrer en pleurs.
Nous l'avons tournée plusieurs fois. Il n'y arrivait pas.
Je l'ai pris à part et j'ai fait ce que j'aurais fait avec un acteur adulte.
Je lui ai dit: "Pense à quelque chose de personnel,
"à un moment où un adulte t'a laissé tomber
"et n'a pas été à la hauteur,
"ou peut-être t'a menti."
Ce que nous avons obtenu, comme vous le verrez à la fin de la scène,
est son interprétation, qui a immédiatement suivi
cette conversation que nous avons eue.
Il a continué de pleurer après la scène.
Je suis allé le voir, je l'ai pris dans mes bras,
et ensuite il allait mieux.
Tu savais que je l'avais pris.
Teddy sait que je l'ai pris.
Tout le monde sait que je l'ai pris. Même Vern le sait, je crois.
J'ai peut-être regretté et essayé de le rendre.
Tu as essayé de le rendre ?
Peut-être, seulement peut-être.
Je l'ai peut-être pris puis raconté à la vieille madame Simons et l'argent était là.
Mais j'ai quand même été renvoyé trois jours car il n'est jamais réapparu.
La semaine suivante, Madame Simons
avait peut-être cette nouvelle jupe en venant à l'école.
Ouais, elle était marron avec des pois.
Disons que j'ai volé l'argent du lait mais que la vieille madame Simons me l'a volé.
Imagine seulement que je raconte cette histoire.
Moi, Chris Chambers, frère cadet de Eyeball Chambers.
Penses-tu que quelqu'un l'aurait cru ?
Non.
Penses-tu que cette garce aurait fait ça si ça avait été un de ces culs-terreux
de The View qui avait pris l'argent ?
- Impossible. - Bien sûr que non.
Mais, avec moi...
Je suis sûr qu'elle désirait cette jupe depuis longtemps.
En tout cas, elle a vu l'occasion et l'a saisie.
C'est moi l'idiot, pour avoir essayé de le rendre.
Je n'aurais jamais cru...
Je n'aurais jamais cru qu'un professeur...
Qui s'en soucie de toute façon ?
Je souhaite seulement
pouvoir aller quelque part où personne ne me connaît.
Je dois seulement être un froussard.
Ce n'est pas vrai, mec.
La scène suivante a été un moment très spécial.
C'est un moment très calme et très serein du film.
Mais en réalité, afin d'arriver à ce que ce daim que vous allez voir,
fasse ce que nous voulions, qu'il relève la tête...
Nous avions déposé de la nourriture là où il mange.
Puis, pour qu'il ait ces mouvements vifs, nous avons utilisé des sirènes
extrêmement puissantes pour obtenir cela.
Puis, il a fallu qu'il traverse les voies.
Il a fallu beaucoup de gens qui crient et courent en tous sens
et qui gesticulent pour créer ce moment
incroyablement calme et serein du film.
Le train a réveillé les autres
et je me suis retenu de leur raconter l'incident de la biche.
C'est la seule chose que j'aie gardée pour moi.
Je n'ai jamais parlé ni écrit à ce sujet jusqu'à maintenant.
Nous avons encore utilisé une longue focale
pour obtenir cet aspect brumeux,
cet air nostalgique et lointain.
Désolé. Un acheteur plus expérimenté aurait pu en avoir plus pour 7 cents.
Avec nos estomacs qui grondaient, nous continuâmes vers la rivière Royal.
Voici une des prises de vue que je préfère dans ce film.
Elle est tellement poétique et belle.
Les voies de chemin de fer évoquent tout de suite l'aventure,
et ce réservoir d'eau qui fuit,
et ces magnifiques paysages de l'Oregon.
Messieurs, la Royal.
Ici, nous avons utilisé des effets spéciaux car il y a une ville derrière ces arbres.
Nous l'avons enlevée et remplacée par une rivière coulant entre les arbres.
Vous la verrez dans le prochain plan.
Dans les prochains plans. Ce sont des effets spéciaux.
C'est un arrière-plan peint.
Les gars, c'est plus sûr si on...
Allez, mecs. Attaquons l'ennemi.
Vous ne savez pas ce qu'il y a dans ces bois.
Les gars, attendez-moi !
Vous voyez la rivière. Il y avait toute une ville derrière.
Un village.
Je vais te dire un truc, mais jure sur la tête de ta mère
que tu le diras à personne.
O.K., mon pote.
Eyeball, tu connais ce gosse, Brower ?
Quoi ?
On entend Get a Job, par les Silhouettes, une autre de mes chansons préférées.
Billy et Charlie avait réussi à garder leur énorme secret pendant 36 heures.
Un record personnel pour les deux.
Vers midi, Ace et Eyeball avaient raconté leur secret à toute la bande.
Je suppose que, pour ces gars, la tête de leur mère n'était pas une haute priorité.
Ace, peut-être que Charlie et moi, on ne devrait pas y aller.
Tu pourrais peut-être y aller seul ?
Vous agissez comme ma grand-mère ayant un accès de colère.
Je ne vous comprends pas.
On prend un attirail de pêche, si un flic nous demande ce qu'on fait:
"On est venus pêcher quelques truites dans la rivière. Regardez ce qu'on a trouvé."
Allez, mec, on va être célèbres.
On sera sur toutes les radios et télévisions du pays.
Je pense qu'on ne devrait pas y aller.
D'accord.
Vous avez clairement donné votre avis.
Je vais donner le mien.
Montez dans cette putain de voiture. Maintenant !
Allez, mecs.
La scène qui vient, où les garçons essayent de traverser cette rivière,
et qu'ils sont couverts de sangsues,
est un événement de la vie de Stephen King.
La partie où la sangsue est collée à ses couilles,
cela est réellement arrivé à Stephen King.
Cela figurait dans la nouvelle, et nous l'avons inclus dans le film.
Comment allons-nous traverser ça ?
- On va t'utiliser comme radeau. - Très drôle.
Ce n'est pas si profond. On peut le traverser à pied.
Je vous ai dit qu'on aurait dû suivre les rails.
C'est une idée ou tu es le plus grand froussard du monde ?
Je suppose que ça t'amuse.
Non, mais ça oui.
Tu en veux plus ?
- Arrête, allez ! - C'est pas de ton âge.
C'est de mon âge.
Je ne serai jeune qu'une fois.
Mais tu seras stupide pour le reste de tes jours.
C'est ça, Chambers. Tu viens de signer ton arrêt de mort.
Tu es mort, Chambers !
Attrape-le, Chambers !
- Vern a peur, il va mourir ! - Teddy, tu vas mourir !
Où penses-tu aller, Lachance ?
Allez, les gars.
Sautez !
Je ne veux pas faire ça.
Descends !
- Position du dormeur. - Arrête.
Personne n' interromp cette position.
La "prise du sommeil" était un truc des catcheurs pros des années cinquante.
Ils mettaient leur pouce derrière l'oreille et le type s'endormait.
Je ne sais pas comment ça marchait,
mais ça marchait au catch.
Voilà les sangsues.
Enlève-les !
Enlève-les-moi !
- Gordie, tu en as dans le dos. - Enlève-les !
Est-ce que j'en ai ?
Oh, merde, Chris.
Oh, merde, mec.
Ça va ?
Est-ce que tu m'entends ?
Es-tu là ?
S'il était mort ?
II n'est pas mort. Il respire encore, idiot.
Je ne sais pas.
Arrêtez les gars. Il s'est évanoui.
Je n'avais jamais vu quelqu'un évanoui, avant.
J'adore cette réplique. C'est une réplique d'Andy Scheinman.
Beaucoup des répliques marrantes sont signées Andy.
"J'avais jamais rencontré de gens qui s'évanouissent. "
Lls n'ont jamais vu de cadavre non plus.
Ils n'ont jamais vu de cadavre non plus.
C'est ce qui est superbe chez les jeunes.
Ils n'ont pas vécu grand chose.
C'est l'åge où on devient un homme,
un adolescent, on prend de l'åge, mais on n'a pas vécu grand chose.
Je crois que Chris a raison. Rentrons.
Quelle surprise ! Le roi des froussards veut rentrer aussi.
- Ne m'appelle pas comme ça. - "Froussard" ?
- Arrête ! - Froussard !
Fou à quatre yeux.
Dégage !
Deux pour avoir flippé. J'en prends deux ?
Tu aimes, Teddy ?
- Arrêtez de vous battre. - Arrêtez !
Je ne rentre pas.
- Idiot. - Tais-toi ! Attardé mental.
A ce moment, je ne savais pas pourquoi il fallait que je voie ce corps.
Même si personne ne m'avait suivi, j'y serais allé tout seul.
Voici Yakety Yak par les Coasters,
et on revient sur les grands.
Beaucoup des chansons que nous utilisons comme Yakety Yak,
et d'autres, comme Get a Job, parlent toutes de mômes
qui passent leur temps à traîner,
qui ne travaillent pas, sont désordonnés.
Cela convenait parfaitement pour ces jeunes garçons.
Oh, mon Dieu, je le bats.
Tu vas perdre. Perdre !
- Rabats-toi, Ace. - Arrêtez les conneries.
Voici notre hommage à La Fureur de Vivre.
Merde, mec ! Merde !
J'ai gagné.
Tu l'as laissé te battre, pédé.
Je n'avais jamais entendu cette expression, "cock-knocker".
Mais c'était un mot du livre.
Stephen King a eu sa propre jeunesse dans son milieu.
Il a aussi des répliques super que nous avons gardées.
C'est la route de Back Harlow ?
II y a une belle anecdote à propos de cette scène.
Elle est un peu longue à raconter, mais elle en vaut la peine.
Nous voulions que toute cette scène
se déroule sous un ciel couvert et venteux quand ils trouvent le corps,
et le temps était très calme.
Ce n'était pas couvert, le soleil brillait.
Nous avons tendu un voile sur près de la moitié de l'Oregon
pour obtenir cet aspect couvert, et nous avons utilisé toutes les souffleries
et tous les ventilateurs d'Hollywood pour que le vent souffle.
Alors que nous allions tourner,
nous avions des fils attachés aux arbres.
Il y avait plusieurs assistants de production
tirant sur les fils pour faire bouger les buissons
et sur le plan le plus large, celui que vous allez voir,
il y avait un buisson à droite de l'écran.
Regardez, vous allez le voir.
Il ne bougeait pas. Les machines tournaient à fond.
On ne s'entendait pas, même avec un mégaphone.
Il y avait une femme, Carol Bonnefil.
Elle était responsable de ce buisson, à droite.
Alors que les caméras tournaient et que les garçons approchaient,
je disais: "Regarde, ce buisson ne bouge pas !"
Alors, l'assistant lrby Smith a crié à pleins poumons:
"Carol, secoue ta touffe", pour qu'elle le secoue.
Bien sûr, ça a tout stoppé pendant 10 minutes.
On riait tellement qu'on ne pouvait pas continuer.
En plein milieu de ce moment ultrasérieux,
cette chose marrante est arrivée.
Et la scène que vous allez voir
était une scène de forte émotion, que j'ai écrite moi-même
dans une chambre d'hôtel, une fois de plus, la veille du tournage.
C'est une scène très personnelle à propos d'un petit garçon
qui pense que son père ne l'aime pas, qui est bouleversé et qui peut partager
ses sentiments avec son ami et tirer de la force de lui,
à un moment où il doute de ses capacités et de sa valeur.
J'ai écrit cela tout seul dans ma chambre d'hôtel.
Je pleurais quand j'ai écrit cette scène.
Je ne sais pas.
- Ça aurait dû être moi. - Ne dis pas ça.
- Ça aurait dû être moi. - Ne dis pas ça, mec.
Je ne suis pas bon. Mon père le dit. Je ne suis pas bon.
Il ne te connaît pas.
Il me déteste.
Il ne te déteste pas.
- Il me déteste. - Non.
Il ne te connaît pas, c'est tout.
Il me déteste. Mon père me déteste.
Il me déteste. Oh, Dieu.
Tu deviendras un grand écrivain, un jour.
Tu pourrais même écrire sur nous, les gars, si tu es à court d'idées.
Je suppose que je dois vraiment être à court d'idées ?
Comment êtes-vous au courant, bon sang ?
Voici quelque chose d'intéressant.
Il y a une confrontation entre les grands et les petits,
II y a une confrontation entre les grands et les petits,
pour savoir qui va s'attribuer le mérite de la découverte.
Vous verrez qu'à ce moment crucial,
Gordie ramasse le pistolet et tire.
Dans le livre, c'est Chris
qui a le pistolet, et c'est lui qui les retient avec le pistolet.
Mais nous pensions que, puisque l'histoire est centrée sur Gordie,
et sur le fait qu'il fait face à ses propres sentiments d'insuffisance
par rapport à son père,
et qu'il est renforcé et réconforté par ses amis.
Il fallait que Gordie trouve la force
et nous avons décidé que ce serait Gordie qui tiendrait le pistolet pour les retenir.
C'était encore une idée d'Andy Scheinman.
Ce qui est intéressant, c'est que quand Stephen King a vu le film,
il l'a regardé seul.
Nous étions tous inquiets de sa réaction.
Après la projection, il ne pouvait pas parler.
Il était sans voix et il dut partir.
Il est revenu ensuite en disant que c'était la meilleure adaptation
d'un de ses livres portée à l'écran à ce jour.
Il était très ému, car cette histoire était très personnelle, et dit:
"Ce qui m'a vraiment impressionné, c'est que Gordie ramasse l'arme.
"Je n'y aurais pas pensé.
"C'était encore mieux que le livre."
C'est une grande joie pour un réalisateur
de savoir que Stephen King a non seulement apprécié
ce qu'il a fait, mais qu'il l'a préféré
à certains des passages de son livre.
- Ils ne le prendront pas. - Allez, c'est dingue.
- Ils ne le prendront pas. - Il a un couteau, mec.
Ace, viens.
Tu vas me tuer, Ace.
Pas de problème.
Vous ne le prenez pas. Personne ne le prend.
Allez, gamin, donne-moi le pistolet avant que de te tirer dans le pied.
Tu n'as pas assez de cran pour tirer sur une marmotte.
Ne bouge pas, Ace.
Je te tuerai. Je le jure devant Dieu.
Allez, Lachance, donne-moi le pistolet.
Tu dois avoir au moins un peu du bon sens de ton frère.
Suce ma grosse bite, loubard à deux balles.
Que vas-tu faire, tous nous tuer ?
Non, seulement toi.
On t'attrapera pour ça.
Peut-être que oui, peut-être que non.
On t'attrapera.
On n'oubliera pas ça, si c'est ce que tu crois.
C'est une grosse insulte, bébé.
"Suce ma grosse bite" ?
Quel que soit celui qui te l'a dit, tu en avais une grosse ?
La plus grosse dans quatre comtés.
Est-ce qu'on le prend ?
Non.
Mais on a fait tout ce chemin ?
On est censés être des héros.
Pas de cette manière, Teddy.
Chris, donne-moi un coup de main.
Le corps de Ray Brower était trouvé
mais ni notre bande ni la leur n'en avait obtenu le mérite.
Nous avons décidé qu'un appel anonyme serait la meilleure décision.
Nous rentrions à la maison. Et quoique bien des pensées traversaient nos esprits,
nous parlions à peine.
C'est un de mes plans favoris, encore avec une longue focale.
Une nuit de marche pour rentrer à Castle Rock
peu après 5 h le dimanche matin, la veille de la fête du Travail.
Nous étions seulement partis deux jours, mais la ville semblait différente,
plus petite.
On se voit à l'école.
Ici, on voit les enfants se dire au revoir.
Et nous n'avions pas de bonne récompense
pour Vern.
Et Ray Gideon, pendant le tournage, le jour même, a demandé:
"Et s'il ramassait une pièce dans la rue ?" Et j'ai trouvé ça parfait.
C'était la touche finale qu'il fallait pour ce personnage,
celui qui avait cherché ses sous.
Ce qu'il retire de ce voyage: Une pièce.
Je ferais mieux de rentrer, sinon ma mère va me faire rechercher par le FBI.
Sans rancune, O.K. ?
Sans problème, mec.
Avec le temps, on voyait Teddy et Vern de moins en moins
jusqu'à ce qu'ils deviennent juste deux visages de plus dans les couloirs.
Cela arrive parfois.
Les amis vont et viennent comme les aides-serveurs d'un restaurant.
J'ai appris que Vern s'était marié après le collège, avait quatre gosses
et était le conducteur de chariot élévateur du dépôt d'Arsenault Lumber.
Teddy voulait faire l'armée mais n'a pas pu, à cause de ses yeux et de ses oreilles.
Aux dernières nouvelles, il sortait de prison
et faisait des petits boulots vers Castle Rock.
La scène suivante,
où Gordie et Chris se disent au revoir, est une des plus tristes.
Cela me fait beaucoup de peine de voir cette scène, car Chris,
interprété par River Phoenix, était toujours le personnage du film.
Il est le pacificateur, celui qui, en quelque sorte,
fait l'unité de la bande,
et comme vous l'entendrez dans la voix-off,
il meurt dans le film
en pacificateur.
Et dans la vie, River était très proche de cela.
Il était vraiment l'åme
de cette bande de garçons.
Et il a fallu qu'il meure de cette façon tragique.
Chaque fois que je regarde ce dernier plan,
où on voit le personnage de Chris disparaître de l'écran,
c'est si tragique et si triste,
bizarre et ça me met mal à l'aise
de penser que River Phoenix allait mourir trop tôt.
Il a été poignardé à la gorge.
Il est mort presque immédiatement.
Il a été poignardé à la gorge. Il est mort presque immédiatement.
Bien que je ne l'aie pas revu depuis plus de dix ans,
je sais qu'il me manquera à jamais.
Papa, on y va maintenant ?
- Vous êtes prêts ? - On est prêts depuis une heure.
J'arrive.
Il a dit ça il y a une demi-heure.
Mon père est bizarre. Il est comme ça quand il écrit.
Je n'ai jamais eu d'autres amis depuis
Cette dernière phrase est tellement vraie.
Je crois qu'on n'a jamais rien écrit de plus vrai.
Cette chanson, Stand by Me,
par Ben E. King, qui a donné son titre au film,
était numéro un quand elle est sortie,
vingt-cinq ans avant la sortie du film.
Elle a alors été ressortie telle quelle.
Elle n'a pas été réinterprétée. C'est la version originale.
Elle a été ressortie 25 ans plus tard, pour la sortie du film.
Elle est redevenue numéro un, ce qui, je pense,
est une première dans l'histoire du rock and roll,
qu'une chanson soit 2 fois numéro un à 25 ans d'intervalle.
C'est un classique, et c'est une de mes chansons
de rock and roll préférées.